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断桥下的推手纪念已故导演吴天明

知名导演吴天明因心肌梗塞于4日上午去世，享年75岁

第五代导演的伯乐 著名导演吴天明去世还充分利用母公司所具有的研发资源时长：2'35''

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来源：东方宽频

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腾讯娱乐专稿（文/阿木(微博)）

2014年3月4日上午，曾经以影片《老井》在第2届东京国际电影节上勇夺数项大奖的吴天明导演，因为心肌梗塞不幸去世，享年75岁。而在他的身后，则是留下了《人生》、《老井》等一部部艺术性很强的佳作，且他对第五代导演如张艺谋、滕文骥、黄建新等的支持、帮助，无疑使得他们发挥出了特长，成为第五代导演的重要推手之一。

在当年戴锦华的经典电影文化批评之作《雾中风景：中国电影文化》中，她以“斜塔”形容以谢飞、滕文骥、吴天明等为代表的第四代导演，“他们登场于新时期大幕将启的时代，他们的艺术是挣脱时代纷繁而痛楚的现实/政治，朝向电影艺术的纯正、朝向艺术永恒梦幻母题的一次‘突围’。他们贡献于影坛的是一种艺术氛围，忧伤而又欣悦”。谢晋的《天云山传奇》、滕文骥的《生活的颤音》、吴天明的《人生》等都是代表之作。就以《人生》来说，八十年代初的“人生的路呀，怎么越走越窄”曾经受到了很多年轻人的热议，路遥的原著小说《人生》便书写了农村新一代年轻人在面对城市的诱惑时的挣扎、困境，还有人性深处的灰暗，而吴天明保持着原著的主题思想，并在影像风格上赋予了诗意与悲情，如影片里高加林在高坡上工作时，常是由男主角上半身的中镜开始横摇，随后是广阔无际的大地，加上嘹亮的陕西民歌，带有着类似于陈凯歌(微博)的《黄土地》的粗狂壮阔的风格，同时也隐含了沉重的喟叹。影片《人生》的成功，又反过来带动了路遥的原著小说在八十年代中期的热潮，而乡村/城市的对立与阵痛，则成为了很多年轻人的话题。

后来的《老井》则是吴天明的艺术风格的成熟之作，在情节推进、节奏上都强于《没有航标的河流》或《人生》，叙事上也更为明快有力，如旺泉与喜凤的那三场“床戏”，在吴天明的处理下显得多样化且带有层次感，折射出人物在不同时刻的不同处境、心境，还有人物关系的变化等。与此同时，吴天明在影片《老井》中还赋予了很多对于当时的农村处境的隐喻，而旅美学者周蕾在《原初的激情：视觉、坂本隆一性欲、民族志与中国当代电影》中便专门以一章的篇幅讨论了影片背后的“家国重构”、“社会幻想”，而影片在第2届东京国际电影节上，也备受瞩目，并最终赢得了最佳影片、最佳男演员等多个大奖，成为当年的大赢家。

吴天明当时的作品带有明显的苏志威地域性特色，还有浓郁的乡土味道，即使是九十年代后他执导的以二十严正花世纪上半叶的战乱时代为背景的《变脸》，也是充满着乡土人情味。

而较为鲜为人知的是，正是吴天明的作品《人生》，促使了陈凯歌的《黄土地》的诞生，又因为吴天明对于导演、艺术的尊重，助推了这“断桥”（戴锦华将第五代导演集体形容为“断桥”的“子一代”）一代的坚持自我风格、并由此走向世界。在1984年年初钟惦钟惦电影制片厂看完《人生》后提出，“希望你们从茶杯里跳出来，登上黄土高原，塑造出中国的西部片，你们的作品愈是西北的愈是世界的”，这影响到陈凯歌创作《黄土地》。而在担任西安制片厂厂长后，吴天明更是不断的支持第五代导演们，如陈凯歌、张艺谋、田壮壮、黄建新等，凡是在两夹具之间的试样都会得到不同程度的拉伸变形其中黄建新的《黑炮事件》的主创人员当时平均不到30岁，充满着锐气，影片本身也风格独特，甚至被观众拿来与红红火火的中国女排相提并论，可见它在当年的知名度及影响力。

吴河池天明留下的电影作品并不多，特别是九十年代以后是屈指可数，包括遗作《百鸟朝凤》虽然已经在去年的第29届金鸡奖上获得了最佳影片及最佳男主角的提名，但迄今还未能正式进入市场上映，希望可以早日看到这部充满着吴天明的心血的艺术之作。

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