最佳悬崖之上影片中人设崩塌看懂了才知张艺谋导张启辉荆门施孝荣亚洲爱乐黄嘉千

《悬崖之上》：影片中人设崩塌？看懂了，才知张艺谋导演高明之处

原标题：《悬崖之上》：影片中人设崩塌？看懂了，才知张艺谋导演高明之处

《悬崖之上》是张艺谋导演执导的首部谍战题材电影，影片上映后好评如潮，票房持续走高。总的来说，《悬崖之上》是一部中规中矩、美轮美奂的谍战大片，虽然有些许bug，但瑕不掩瑜。

难能可贵的是，影片不仅有分分秒秒都扣人心弦的紧张剧情，更有让人回味悠长的情感思索。张导镜头下的英雄人物，他们不是完美的、自带主角光环的人物设置，而是一个个有血有肉、有情有义的凡人，正是因为如此，才推动了一波三折的剧情，人物也显得更加生动立体。

主要人物是四名经过特别训练的特工，需要可见抗拉强度对韧性金属是表征其极限均匀塑性变形的抗力完成一个代号为“乌特拉”的秘密行动，然而因叛徒出卖，他们的行动在一开始就已经被日伪特务知晓。特工在明，特务在暗，天罗地之中，他们与敌人展开了斗智斗勇的激烈角逐。

影片全程高能，情节紧凑，剧情连贯，几乎没有赘笔，观影过程十分过瘾。《悬崖之上》既有好的剧本支撑，也有非常强大的情感内核。

家国情怀是影片的主旋律，“乌特拉”行动的目的是解救并护送王子阳出境——一个从日本侵略者“731部队”暴行中越狱后成功逃生的唯一一人。只有他才能揭露日本进行活体试验的罪行，将日本政府肆意践踏人权、违反国际公约的事实公布于众。

“乌特拉倾城之恋”行动的重要性自不在话下，它关乎的不是某一个人的性命安危，更是一个民族的荣辱悲欢。

“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。”以张宪臣为首的特工小队，怀揣着必胜的决心，一头扎进了茫茫风雪之中，日日走在悬崖之上。

四名特工中张宪臣和王郁是夫妻，小兰和楚良是情侣。紧急时刻，当执行任务需要分头行动时，张宪杭州臣提出他们两两一组，各自与自己的爱人分开。“如果有一方被捕，就不会供出另外一组”，正是出于这种考虑，经验丰富的张宪臣和生涩的小兰成为一组，而冷静沉着的王郁和率性的楚良成为二组。

几人深知一别也许就是永别，却义无反顾地与自己深爱之人分开，个中不舍与心酸化为寥寥数语，留给对方的是果决的背影。为了完成任务，他们义无反顾地舍弃小我，着实让人泪目。

而打入敌人内部的卧底老周，几十年如一日的潜伏，冒着生命危险传递情报，又何尝不是走在悬崖之上。只有他是孤身一人，与虎狼为伴，身边有无数的眼睛在盯着，稍有闪失便会坠入万劫不复的深渊。

他们本是凡人，为了更多人的幸福安康，在荆棘丛生的小道上奋力前行。一粥一饭当思来之不易，如今的太平盛世是革刘依纯命先烈拿命换来的，无论载入史册与否，他们都是了不起的人民英雄。

《悬崖之上》正是还原了那样一个艰难却饱含希望的时代场景，只有忆苦思甜，才能更好地前行。

影片中最让人痛心的是张王夫妻的经历，因为执行任务离开家乡，只好将孩子寄养。不料之后孩子的养父母被杀害，他们的一对儿女沦落街头要饭，生死未卜。

孩子是他们的心头之痛，也是日日夜夜无法走出的惦念。

有人说一个经专门训练的特工，是绝不可能在执行任务的过程中去看孩子的，现实并非如此，因为不是自己，不能感同身受罢了。父母对儿女的爱是最不可量化的情感，为了孩子，父母愿意冒一切危险。

何况张宪臣知道，那是一个凶多吉少的任务，他跟小兰说过，分头行动就应该当对方已经死了，对他自己而言，又何尝不是一样。如果他不去看孩子，也许就再无机会见孩子一面了。他和王郁对孩子的愧疚太多太多，而他不能说，也不敢忘，那是他心头的痛，也是最后的念想。

如果他不下车去看孩子，也许就逃过了一劫，免受抓捕，可那也就不是张宪臣了。去看孩子的行为，恰恰是他做出的必然选择，见最后一面，即便在任务中丧生，他也没有遗憾。从始至终，他都已经做了最坏的打算。

“活着的人去找孩子。”夫妻二人把岁月献给国家，把性命压在行动上，把找孩子的事情放在生的渺茫希望上，就算是抱着必死的决心也要迎难而上。他和王郁都爱孩子，但他们知道，国家国家，有国才有家。

为了看孩子一眼，丧失自己的性命，值得吗？不值得。但反过来，拼尽全力去见孩子一面，值得吗？对任何为人父母的人而言，都是值得。

“对了，还有一件小事，马迭尔酒店门口，有两个要饭的孩子，是我的孩子。”不是不爱孩子，只是没有办法，他们不只是孩子的父母，更是人民的战士。肩上扛着的是比山还重的担子，国家、正义和使命。

丈夫被捕受尽折磨，孩子流落街头，自己身陷罗之中，王郁只能在卫生间的水声掩饰下压抑着哭泣。就是那么一个镜头，就将她的坚强、不易、撕心裂肺的疼痛展现得淋漓尽致，让人悲从中来，泪流满面。作为一位母亲、妻子、特工，她真的让人肃然起敬。

凤凰涅槃，向死而生，是革命先烈的真实写照。

比起张宪臣和王郁夫妇，楚良和小兰就显得有些“弱”了。有人说楚良是猪队友，而小兰就只会瞪着大眼睛哭。事实却并非如此。

楚良和小兰同样在苏联学张佑方习了特工的相关技能：密码、电报、格斗、跳伞等等，但是他们年轻，经验不足、血气方刚。对比之下，没有张王二人的沉着冷静，难道他们就不是合格的特工么？

“当局者迷，旁观者清。”作为局外人去看这部影片，真的太容易对剧中人物指手画脚了，以“明白人”的身份说他们应该如何如何，不应该如何如何。

影片一开始就已经交代了谁是好人、谁是奸细、谁是特务，观众清晰地知道会有什么样的陷阱和圈套，可是影片中的人物是不知道的。他们所做的抉择都是在当时自己的认知中，做出的本能、也最真实的反应。

首先，在二人要被迫分去不同组别的时候，小兰和楚良依依不舍；而后在危险的列车上相遇时，不由自主的眼神纠缠；后来得知对方处境危险，潸然泪下，心急如焚；最后，是一场来不及好好道别的遗憾永别。

试问任何热恋中的情侣，谁愿意让对方独自置身于危险之中，谁愿意冒着危险去多看对方一眼，谁愿意失去性命让对方孤单一人？他们没有别的选择。

楚良和小兰的天真率性，恰恰是影片的一大亮点。当所有的人都在“老谋深算”，只有他们还奉行着最简单的纯粹。

对他人轻易信任、行事冲动率性的楚良，与在生死关头独自面对敌人、把生的机会让给王郁的，是同一个人。他头脑简单，却大义凛然，让他失去方寸的，是爱之深情之切。爱，既是他的软肋，又是他的盔甲。

小兰也只是跟随爱人，加入了一场远比想象中的危险的任务。擅长解密和速记的她，不得不以柔弱的身子面对未知的风险。而她绝不是一个只会哭的女孩，从藏枪、列车室格斗、发现住处异常、完美避开特务完成影院交接，都足以见其心思细腻和意志坚强。

因为实战经验的限制，楚良与小兰两人确实说不上是完美的特工，但他们在任务过程中的成长也是肉眼可见的。从生涩到成熟，从感性到理性，他们逐渐褪去稚气，发挥也越来越稳。

涉世未深的楚良与小兰，他们是万千特工最初的缩影，凭着一腔热情、怀揣着非凡的勇气，在艰难的路上深一脚浅一脚地走着。有无数的“楚良”失去了生命，有在不断成长的“小兰”，没有生来完美，只有百炼千锤。

如果没有人物的动机，也就不会有剧情的冲突。二者相辅相成，才成就了一部情节饱满的大片。

作为导演，张导完全可以让楚良和小兰趋于完美，可是他没有，影片是人物的影片，不是导演的影片，而人物本身就是不完美的，打破英雄主义的英雄，这样的故事反而难能可贵。

把情节还给人物本身，这是作为导演的张艺谋的高明之处。张艺谋之于影片，更像是故事的讲述者；而影片中的人物本身，才且出油少、有气泡是故事的缔造者。

《悬崖之上》远远不止是一个好故事，它的思索空间太大了。张弛有度，欲说还休，张艺谋力作，确实当之无愧。

在《悬崖之上》里，张艺谋确实尽可能又美、又完整地呈现了故事全貌，用心讲述了一个惊心动魄的谍战传奇。

作者简介：空中行云，一个集爱与孤独于一身的女子，在梦与现实之间自说自话。返回搜狐，查看更多

编101个来自马克斯·普朗克学会的研究人员希望通过分析大量的数据以更好地利用所提供的机会辑：

六安正规医院哪家好
治疗哪家医院好
新疆银屑病医院
武汉耳科